读秦腔，就好像在看一幅画，一幅西北生活的长卷，像清明上河图一样，从东街到中街到西街，一个个活生生的人站在街边嬉笑怒骂，如此生动，如此鲜活。
随着改革推开，农村原有的生活方式发生了巨变。从前人们赖以为生的土地突然变成了可有可无的生产要素，老一代和新一代在由此带来的各种问题上产生了明显的分歧。人在这种变革中，若不能一直跟上，将会陷入极大痛苦。而这种对传统观念和生活的颠覆，往往是不那么容易立刻接受的，所以各种不适应、各种磨合、各种龃龉都必然显现出来。
小说里人物庞杂，一开始很难分清谁是谁，也常常记不清人物关系，寻了一张秦腔人物关系表来看，再读就朗然了。书中的各个人物都无法用好坏来形容，作品之所以成为经典也就在于人物的立体和真实。无论是老一辈的夏天义、夏天礼、夏天智，还是小一辈的君亭、夏雨、陈星，无论是“好人”白雪、竹青，还是人们看不上的三蜇、庆玉，每个人都有自己的想法和准则，也都有和时代难以协调的地方。小说以第一人称写就，“我”是精神不够健全的引生，这很像阿城尘埃落定的感觉，也就是因为引生的神神叨叨的设定，反倒可以不太在乎逻辑上的精确，比如很多故事都是客观描述的，这些引生是怎么知道的，因为“引生”本身的神经性而无所谓了。就像白鹿原里关于白鹿的传说一般。
这本书最后有一篇比较长的后记，贾平凹非常坦白地讲了自己是怎么把秦腔写就的。他在西北农村长大，然后离开农村走进城市，逐渐变成一个“城里人”。那些农村人的生活和思想他十分熟悉，他也知道新时代带给农民的迷茫彷徨。贾平凹自己说，秦腔里几乎每个人都是自己小时候生活的村子里的人物，也因此才更为接地气。而我自己猜测，贾平凹自己的影子更多地集中在夏风身上，他也并没有把夏风写成一个多么高尚的人，夏风，以及小说里的每一个人，都是真实的，人物的每句语言和每个行为都可以在人物性格上找到完美解释。
其实，这十几年来由于技术进步人们的生活方式发生了更大更深刻的变化，但是还没有大家能够深刻地把这些变革写成能够流传的足够隽永的文字。也许是因为我们都还身处变革中，还在忙于自身的适应，假以时日，希望也能有好的文学作品予以形象记载。